コ・ジュヨンディレクションJooyoung Koh Direction

「インディペンデント」の「舞台芸術」プロデューサーは何を語り、何を作って示すべきか。ここ何年間か抱えている、なかなか答えられない質問だ。公的支援や公共組織が（舞台）芸術界で支配的影響力を及ぼしている韓国の現実の中で、所属している組織も、専任しているカンパニーもない「インディペンデント・プロデューサー」には何ができるか、何をするべきか、どう違うべきか。ドラマや映画を始め、どんどん新しい媒体で先端の物語が生まれてくる今、舞台は「役者の汗」なんてことではなく、何をもってその存在意義を証明することができるか。

質問の重さに苦しんでいた1年間の空白を通り抜けて、2人の女性アーティストの作品を新しく作り直して横浜に戻ってくる。今回紹介する2本の作品は共通して「揺れる、女性、役者」という題材を持っている。大げさな訴えもなければ、とても小さくてよく聞こえない声に、もっともらしく飾ってもいないので目立つこともない作品かもしれないが、これこそが今、舞台という拡声装置を通じて少しでも広がっていくべきではないかと思った。それが、今の自分に出せる精一杯の答えかもしれない。

コ・ジュヨン

（舞台芸術プロデューサー）

いくつかの舞台芸術祭を経て、韓国アーツマネジメント・サービスで働き（2006〜2012）、その後インディペンデント・プロデューサーとして主に韓国と日本のアーティストたちと様々な企画を立ち上げ制作。劇場公演はもちろん、オルタナティヴなスペースや屋外の環境、コンテキストを活かすサイト・スペシフィックなプロジェクトや作品作りに注力し、今語られるべきテーマや舞台芸術ならではの形式と作り方にこだわっている。

What should an “independent” “performing arts” producer speak about, and what should she create to demonstrate it? I have been unable to answer this question for several years. In the reality of Korea, where public subsidies and public organizations dominate the (performing) arts scene, what can an “independent producer” who neither belongs to an organization nor dedicates herself to a single company do? What should she do, and how should she make a difference? When cutting-edge stories are produced one after another through TV dramas, films and new media, with what can performing arts advocate for the raison d’etre of themselves, if not resorting to “sweat of performers”?

After an empty year of asking these depressing questions to myself, I come back to Yokohama having newly re-created works by two female artists. These two works that I introduce share themes of “ambivalence, female, and performer.” There is no dramatic manifestation, the voices are so low and barely audible, and they are not ornamented with justification, so these works might not be very appealing. However, I thought that these are what should be disseminated even slowly through the amplification machine called performing arts. That might be the best answer I can think of now.

Jooyoung Koh

(Performing Arts Producer)

Having been involved in several performing arts festivals, Jooyoung Koh worked at Korea Arts Management Service from 2006 to 2012. Since leaving the organization, as an independent producer, she has been producing diverse projects mostly with Korean and Japanese artists, exploring relevant contemporary themes as well as forms and processes that are unique to performing arts. She works not only on productions for theaters but also context-oriented, site-specific projects and methodologies making use of alternative spaces and outdoor environments.